ALBERTO LEZACA
     
   
 
   
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Abajo y las excepciones
 
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Below and the exceptions

 

For this project Lezaca inquires about the mental perception of the architectural space. In the exhibition Lezaca presents a series of facilities, with the capacity of being built in the exhibition space, which aim to disarticulate and fracture the architecture. He uses materials such as dry wall, metal, wood and rubber, materials that are usually used for the construction of ephemeral or temporary architectures. On top of these, a series of paintings, sculptures and videos appear that enter into a dialogue with the interventions and try to create crisis and instability.

The paintings presented offer speculative spaces and improbable constructions, just as in the space there appears a series of sculptures that refer to furniture and in doing so call into doubt furniture’s utilitarian character. In the exhibition one can also find a video installation in which a video sequence projects a digital representation of a closed space in which there are a series of animated objects that are building and destroying a succession of sculptures formed by fragments or residues of other objects.

La Casita is an independent space created by the initiative of the Colección Chehebar. Under the direction of the curator, Camilo Chico, an exhibition program is proposed in which the artists are invited to develop a project that establishes a dialogue with a piece from the collection.

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Con título, 2016, dry wall, rubber, aluminum, variable dimensions. La persistencia de la playa, acrylic on canvas 185 x 150 cm
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"Some ideas are logical in their conception but perceptually illogical. Ideas need not be complex. Most successful ideas tend to appear simple because they seem inevitable. In terms of ideas the artist is free even to surprise himself. Ideas are discovered by intuition." (Sol LeWitt)

At the moment in which I find myself writing this text, my environment is full of objects of different categories and uses: the table which supports the computer on which I am writing, the chair which holds me in a strange position, almost like an insignificant trick against gravity. I am sure that if you look up and put aside this text you will find hundreds of objects, and apart from these objects other objects that are contained within still larger objects, perhaps with a scale that surpasses your dimensions to the point that you forget that you are inside another large object, namely a building or a house.

These objects that have mostly been created by people or machines with different purposes were perhaps thought of as tools, furniture, decoration, and electric appliances or, in the most critical cases, intended as art. Well then, . . . here we stumble upon something strange that has no use . . . Well, okay, if you want to you can use art in a number of different ways, in any way you want, but surely it is not going to function in any useful way.

All these objects around us are objects due to the sophisticated artifice of language; it is the common agreement at the heart of language that allows us to call a chair a chair. But it is also language that enables another category of objects to appear; and here I am referring to mental objects. The mental picture of a chair is created in our minds without even having to touch a physical chair, almost like a perverse synesthesia in which the world is configured in our minds even before our bodies feel the force of gravity interrupted by the chair we finally sit down in. This kind of splitting of reality creates for us an unstable experimental space in which physical matter and mental matter are malleable elements that permit distortions, alterations and delusional speculations.

Perhaps the objects you have just looked at look like other objects you’ve seen, or else they remind you of something completely different. The important thing is that they still have not been named, and thus will escape the implacable look of logic and the imposed system of the nominal.

I wish to propose something: why not think in questions? —I have confidence in questions and in doubt; certainty, however, evokes, for me, distrust.

Is it possible to guarantee something? —Why? —For what? A guarantee only leads to useless and falsified answers.

Instead I propose some other questions:

Why the exact?
Why the order of things?
Why dimensions?
Why 95 x 95?
Why 50 x 95?
Why 35 x 12?

I do not believe that I am interrogating you, or even asking you these questions so that you respond to them; they are simply questions, and I prefer the dissatisfaction of the question to the supposed pleasure of the answer.

 

Alberto Lezaca
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Con título, 2016. La persistencia de la playa, 2016, exhibition view
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Con título, 2016, dry wall, rubber, aluminum, variable dimensions
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Con título, 2016. La persistencia de la playa, 2016, exhibition view

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La persistencia de la playa, 2016, acrylic on canvas, 185 x 150 cm

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Abajo y las excepciones exhibition, 2016, exhibition view

 
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Abajo y las excepciones exhibition, 2016, exhibition view

 
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Abajo y las excepciones, 2016, dry wall, rubber, wood, aluminum, abs, acrylic on canvas, variable dimensions
 
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Abajo y las excepciones exhibition, 2016, dry wall, rubber, wood, aluminum, abs, acrylic on canvas, variable dimensions
 
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Abajo y las excepciones, 2016, installation view detail
 
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Abajo y las excepciones, 2016, acrylic on canvas, 100 x 70 cm
 
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Abajo y las excepciones, 2016, installation view detail
   
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Encargo de auditoría inicial, 2016, acrilyc on canvas, aluminum, dry wall, variable dimensions
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Encargo de auditoría inicial, 2016, acrilyc on canvas, 125 x 145 cm
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(left) Algo concreto, 2016, foam, rubber, variable dimensions. (right) Encargo de auditoría inicial, 2016
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(right) Algo concreto, 2016, foam, rubber

   
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25 x 65 x 0.5, exhibition view
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Puntos de presión, 2016, acrilyc on canvas, aluminum, aluminium, installation view (detail)

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Puntos de presión, 2016, acrilyc on canvas, 185 x 150 cm

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Abajo y las excepciones exibition, exhibition view

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(center) Unos diez a doce minutos, 2016, variable dimensions. (right) Unos días a doce minutos, 2016, acrilyc on canvas, 42 cmm x 42 cm

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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

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Una puerta a una puerta, 2016, acrylic on canvas, 185 x 150 cm

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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

 
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*Ana Mercedes Hoyos*, Puerta, 1971. *Alberto Lezaca*, El colmo de las cosas 71, 2016, El colmo de las cosas 14, 2016

   
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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

   
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Unos días a doce minutos, 2016, acrilyc on canvas, 42 x 42 cm

   
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(left) El colmo de las cosas 14, 2016. (right) Macedonio, 2016

   
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Macedonio, 2016, wood, rubber, acrylic on canvas, variable dimensions

   
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Macedonio, 2016, wood, rubber, acrylic on canvas, variable dimensions

 
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Macedonio, 2016, wood, rubber, acrylic on canvas 50 x 70 cm

 
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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

   
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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

   
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El colmo de las cosas 14, 2016, 2016, wood, rubber, foam, lamp

 
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Avanzando justo en dirección contraria, 2016, acrilyc on canvas, aluminum, dry-wall, 145 x 145 cm

   
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Avanzando justo en dirección contraria, 2016, installation view

   
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Avanzando justo en dirección contraria, 2016, acrilyc on canvas, 125 x 145 cm

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(left) El colmo de las cosas 903, 2016. (right) Avanzando justo en dirección contraria, 2016

   
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Abajo y las excepciones exibition, 2016, exhibition view

   
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Animales domésticos, 2016, video installation detail, variable dimensions

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Animales domésticos, 2016, video installation detail, variable dimensions

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Animales domésticos, 2016, video installation, video still

   
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Abajo y las excepciones

 

Para este proyecto Lezaca indaga en torno a la percepción mental del espacio arquitectónico. En la exhibición Lezaca presenta una serie de instalaciones en las que construye capas sobre el espacio expositivo que buscan desarticular y fracturar la arquitectura. Utiliza materiales como dry wall, metal, madera y caucho, materiales que usualmente son empleados para la construcción de arquitecturas efímeras o provisionales. Sobre estas capaz aparecen una serie de pinturas, esculturas y videos que dialogan con las intervenciones y tratan de crear crisis e inestabilidad. 

Las pinturas presentadas proponen espacios especulativos y construcciones improbables, de igual forma en el espacio aparecen una serie de esculturas que hacen referencia a muebles que ponen en duda su carácter utilitario. En la muestra también se puede encontrar una video instalación en la que una secuencia de video proyecta una representación digital de un espacio cerrado en el que hay una serie de objetos animados que van construyendo y destruyendo una sucesión de esculturas formadas por fragmentos o residuos de otros objetos.

La Casita es un espacio independiente creado por iniciativa de la Colección Chehebar, bajo la dirección del curador Camilo Chico se propone un programa de exhibiciones en las que los artistas son invitados a desarrollar un proyecto que establezca un dialogo con una pieza de la colección.

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“Algunas ideas son lógicas en su concepción pero perceptualmente ilógicas. Las ideas no precisan ser complejas. La mayoría de las ideas exitosas suelen aparentar simplicidad porque parecen inevitables. En términos de ideas el artista es libre incluso de sorprenderse a sí mismo. Las ideas son descubiertas por intuición.” (Sol LeWitt)

En el momento en el que me encuentro escribiendo este texto, mi entorno está lleno de objetos de diferentes categorías y usos, la mesa en la que apoyo el computador en el que estoy escribiendo, la silla que me detiene en una extraña posición, casi como un truco insignificante contra la gravedad. Seguramente si usted levanta la mirada y deja a un lado este texto, encontrará cientos de objetos y sobre estos objetos, otros objetos que están contenidos dentro de objetos más grandes, quizás con una escala que sobrepasa sus dimensiones y hacen que usted olvide que está dentro de otro gran objeto nombrado edificio o casa.

Estos objetos que en su mayoría han sido creados por personas o máquinas con diferentes propósitos, tal vez fueron pensados como herramientas, muebles, decoración, electrodomésticos o en el caso más crítico han sido pensados como arte, bueno…. entonces nos encontramos con algo extraño que no tiene uso… está bien, si quiere lo puede usar para lo que usted quiera, pero seguramente no va a funcionar.

Todos estos objetos que nos rodean son objetos gracias al sofisticado artificio del lenguaje, es ese común acuerdo que nos permite llamar silla a una silla, debido a esto aparece otra categoría de objetos, me refiero a los objetos mentales. Esa imagen mental de la silla que se construye en nuestra mente sin necesidad de tocar la silla, casi como una perversa sinestesia en la cual el mundo se configura en nuestra mente antes que nuestro cuerpo sienta la fuerza de gravedad interrumpida por la silla; esta suerte de desdoblamiento de la realidad se convierte en un inestable espacio de experimentación, donde la materia física y la materia mental son elementos maleables que permiten distorsiones, alteraciones y especulaciones delirantes.

Tal vez los objetos que usted acaba de ver en la muestra a la que ha sido invitado se le parezcan a algo o le recuerden algo. Lo importante es que aún no han sido nombrados, se escapan de la mira implacable de la lógica, del sistema impositivo de lo nominal.
Más bien le propongo algo, por que no pensar en preguntas -Confío en las preguntas y en la duda, la certeza me causa desconfianza.
Es posible asegurar algo? Por qué? para qué? sólo llevan a respuestas inútiles y falsificadoras.

Más bien le propongo otras preguntas:

Por qué lo exacto?
Por qué el orden de las cosas?
Por qué las dimensiones?
Por qué 95 x 95?
Por qué 50 x 95?
Por qué 35 x 12?

No crea que lo estoy interrogando o pidiéndole que responda algo, simplemente son preguntas, prefiero la insatisfacción de la pregunta al supuesto placer de la respuesta.

 

Alberto Lezaca
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